La isla de los tiburones

La isla de los tiburones

El gran pez se movía en silencio a través de las aguas nocturnas, propulsado por los movimientos rítmicos de su cola en forma de media luna”. No es el peor inicio posible para una novela destinada a un público que los más optimistas en Doubleday (el sello que había adelantado 7.500 dólares a un periodista y autor ocasional de discursos para Lyndon B. Johnson) imagina generoso, pero no masivo; y no deja muchas dudas sobre quién será el verdadero protagonista. Cuatro páginas más tarde, detalla con inspirada precisión el ataque a la primera víctima, Chrissie, sin ahorrarse ni medio desgarro, grito, espasmo, jirón de carne, chapoteo, sacudida o estela carmesí. El inicio del guion es, paradójicamente, menos prosaico: “Sonidos de las profundidades en rápido avance. Un destello azul en el centro de la imagen. Se abre de par en par el telón silueteado de unos dientes cortantes como navajas, sugiriendo que nos hallamos en el interior de una garganta inmensa desde la que vemos el mundo submarino precipitarse en la noche hacia nosotros”. Afortunadamente, la película que hizo creer a un planeta entero que jaws significaba tiburón no llega a arrancar así: un plano subjetivo recorre el lecho marino cobijando los primeros créditos, pero se ahorra las mandíbulas del título original, el primer acierto de su director en un largo rosario de ellos. Hay espacio para un tercer inicio: “El fotógrafo llega a la isla de Martha’s Vineyard 50 años después del inicio del rodaje de Tiburón, dispuesto a presenciar lo que una vez viera un equipo que nunca supo del todo qué estaba haciendo”. El autor de la novela es Peter Benchley; el director de la película, Steven Spielberg, y el fotógrafo postrero (en lo sucesivo, el Fotógrafo), Eduardo Nave.

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